生银行于2007年发行了中国大陆地区第一只艺术基金，并出资建立民生现代美术馆。　

       “这次‘查税门’事件对中国艺术品基金界是个很大打击。”一位艺术品基金经理如是说。说完后，他想了想，又补充了一句：“当然，这是对信托和公募基金而言。”　

       林林总总的中国艺术品基金究竟应该如何划分？这是不久前一个有政府背景的艺术金融机构布置给我的课题。当时我想当然地将之划分为信托基金和私募基金。但上述这位朋友指出了我的错误：“太笼统了，应该分为三种：与信托公司合作的艺术品信托基金、一般与银行理财部门合作的艺术品公募基金，以及小范围募资的艺术品私募基金。毕竟从操作模式上来说，公募和信托还是有一定差别的。”

       而在他看来，这次“查税门”事件对操作相对不灵活的信托和公募基金而言是个很大的打击。因为就通常操作方式，以投资为主的艺术品信托和公募基金，都是事先选定所投资的艺术品，然后逐步建仓，以获取市场主导权，并从而得以享受随之而来的市场利润。但“查税门”的爆发，以及随之而来的海关“严打”和银行自查，都给这些基金的运作带来了麻烦。　

     “比如说，我已经开始对一个居住在海外的艺术家的作品建仓一段时间了，但是现在我没法再以之前的成本将这位艺术家的作品运入国内，于是在退出上拍的时候我就要面临一个很尴尬的选择：是花费大量成本将作品集中起来拍卖，还是在国内外分别做两场拍卖？”　　

       但他没有说的是，虽然“查税门”事件对中国新兴的艺术品基金市场冲击不小，却还没有到真正伤筋动骨的地步——因为与两年前甚至一年前的市场所不同，如今中国艺术品基金市场真正的主流是不为人知的私募基金。

泰瑞艺术基金收藏的王沂东油画作品《美丽新村》 

       那么，现在国内艺术品私募基金规模究竟有多少？这个恐怕没有人能明确回答——这个行业的私密性，以及从业者之间相互缺乏交流的现状，使得几乎没有人能真正掌握精确的数据。一般可信的说法是：“肯定比信托和公募多。最保守的估计是，如果说公募的规模是2的话，私募起码有3。”

　   对这些私募基金来说，“查税门”事件并不会对他们造成多大影响，因为这些私募基金更多的是以市场“搅局者”的面目出现。有朋友透露：“艺术品私募比较常见的手段是‘跟庄’和自炒自买，而且基本都是在国内拍卖市场，利用自身与拍卖界的合作关系进行操作，基本不会涉及艺术品进出关。而就收益来说，私募基金也远胜信托和公募。”

　　而随着越来越多不为人知的私募基金的涌现，中国艺术品基金市场同样也出现了一些微妙的新变化：信托市场的新入者越来越少，更多的参与者流向了公募和私募基金；艺术品信托和公募基金更多地成为融资质押的工具，私募基金却反而成为真正的投资型艺术品基金。